Актерское мастерство. Теория и практика (Мерлин Белла) ; Гуманитарный центр, 2017

Предисловие
Введение
1. "Маска или лицо?": краткая история актерской
игры
1.1. Потребность в свидетелях
1.2. Вызвать аффект
1.3. Факторы влияния
1.4. Классическая эпоха
1.5. Семнадцатый век
1.6. Восемнадцатый век
1.7. Девятнадцатый век
1.8. Двадцатый век
1.9. Двадцать первый век
1.10. Выводы
2. "Я могу это сделать!": обучение актерскому
мастерству
2.1. Нужно ли нам учиться?
2.2. Эволюция актерского тренинга
2.3. Когда, как и зачем учиться?
2.4. Что необходимо тренировать?
2.5. Дыхание
2.6. Тело
2.7. Голос
2.8. Воображение
2.9. Эмоции
2.10. Дух
2.11. "Отдача" от обучения
2.12. Выводы
3. "Вы получили роль!": прослушивание
3.1. Психологические вызовы
3.2. Какова цель прослушивания?
3.3. Dramatis personae
3.4. Чего хотят от Вас те, кто Вас прослушивает?
3.5. Подготовка
3.6. Читки
3.7. Монологи
3.8. Рекламные кастинги
3.9. Как не сойти с ума?
3.10. Выводы
4. Работа над ролью: репетиционный процесс
4.1. Сила повторения
4.2. Режиссер на репетиции
4.3. Искусство динамического слушания
4.4. Структура репетиций
4.5. Внутренние двигатели психической жизни (по
Станиславскому)
4.6. Центр мышления (по Станиславскому)
4.7. Центр эмоций (по Станиславскому)
4.8. Центр действия (по Станиславскому)
4.9. Писатели
4.10. Как читать Шекспира?
4.11. Прогоны
4.12. Техническая репетиция
4.13. Генеральная репетиция
4.14. Репетиция перед камерой
4.15. Кто говорил, что будет легко?
4.16. Выводы
5. "Еще одна премьера, еще один спектакль":
практики перфоманса
5.1. Зрители
5.2. Раздвоенное сознание
5.3. Наполнять пространство образами
5.4. Наполнять пространство звуками
5.5. Как читать монологи Шекспира?
5.6. Страх сцены
5.7. Актерская игра в кино
5.8. Актерская игра на телевидении
5.9. И, наконец
5.10. Выводы
6. "Передать эстафету": 11 душеприказчиков
актерской игры
6.1. Русский вклад
6.2. Американский вклад
6.3. Европейский вклад
6.4. Представитель Востока
6.5. Что их всех объединяет?
6.6. Кратко
6.7. В заключение
Глоссарий
Литература