От "Акиры" до "Ходячего замка". Как японская анимация перевернула мировой кинематограф (Нейпир Сюзан) ; БОМБОРА, 2021

Книга получилась довольно скучной и специфичной. Те, кто знаком с аниме ничего нового (кроме рассуждений автора) здесь для себя не обнаружат. Те, кто не смотрел, скорее всего мало, что поймут.



Если опираться на название книги ("Как японская анимация перевернула мировой кинематограф"), то по идеи речь должна идти именно об истории этого процесса, но вместо этого автор разделяет книгу на несколько глав, в которые включает определенные темы аниме, берет несколько мультов и начинает их между собой сравнивать, анилизировать, разбирать и т.д..

0    0

Если очень сильно сократить и упростить основную идею книги, то она выразится фразой: «Аниме отличается от других форм искусства не только яркой визуальной формой, но и уникальным содержанием». И далее этот тезис доказывается путём досконального анализа нескольких фильмов и сериалов – тех, которые показались автору наиболее интересными. Их она подробно разбирает (без спойлеров не обходится, имейте в виду!) так же, как другие профессиональные критики исследуют, скажем, творчество Тарковского или сочинения Пушкина: с выделением основных идей и мотивов, с объяснением отсылок к культурным особенностям Японии, с расшифровкой скрытых и не очень смыслов…

Круто? Ещё бы! Наконец к японской анимации подошли всерьёз! Но есть нюансы…

Во-первых, оригинальная книга издана в 2005 году. Соответственно, в основном в ней обсуждаются «аниме 90-х», которые для некоторых анимешников нынешнего поколения выглядят седой классикой. За прошедшие 15 лет появились не менее эпохальные сериалы и даже целые франшизы, но о них книги ещё не написаны.

Во-вторых, автор сопоставляет аниме прежде всего с американской популярной культурой. Это не плохо и не хорошо – просто нужно учитывать, что история распространения аниме в США и в России сильно отличается. Поэтому все упоминания о «популярности» или «непопулярности» того или иного фильма приходится воспринимать с определённой поправкой на время и место.

В-третьих, сам метод анализа – подробный разбор отдельных произведений. Прямо говоря, не всем читателям такое по нраву. Одни и так умеют вычленять смысл и не нуждаются в дополнительных подсказках, другие не могут сдержать улыбки при виде рассуждений о «фаллической природе ножа Евангелионов». К тому же за «деревьями» разрозненных образчиков нет возможности увидеть «лес» всей японской анимации, проследить, как со временем меняются жанровые и форматные представления и так далее.

Может показаться, что книгу я ругаю, но нет – просто советую тщательно подходить к выбору. Если коротко, она скорее подойдёт не матёрому анимешнику, способному наизусть перечислить все творения студии «Гайнакс», а искусствоведу, для которого фраза «карнавальное восприятие мира по Михаилу Бахтину» близка и понятна.



Отдельно нужно сказать про качество русскоязычного издания. На специальной вклейке в начале книги переводчик сообщает, что пересмотрела все рассматриваемые фильмы и сериалы, чтобы понимать, о чём идёт речь в тексте. Это, безусловно, большой плюс… но от некоторых погрешностей не уберегло. Например, при рассказе о сериале «Ковбой Бибоп» неоднократно упоминаются некие загадочные «гейты» - вообще-то имеются в виду космические врата (для быстрого перемещения кораблей по Солнечной системе). Цитаты из фильма «Призрак в доспехах», приводимые автором, снабжаются сносками «В русском переводе эта фраза звучит так-то» - при этом в качестве ориентира взят перевод, который справедливо упрекали в неточностях. «Румико Такахаси раньше снимала такие беззаботные ленты, как «Ранма 1/2»» - однако Румико Такахаси за свою долгую творческую карьеру занималась только созданием манги, никаких «лент» она не снимала.

Стилистика тоже местами нуждается в правке. «Непрекращающееся чувство беспокойства Синдзи явно передаётся его встревоженному выражению лица», «это явно крест для всех японских художников-мультипликаторов», «приятное и до странности невинное исследование однополых отношений и гендерного изгиба»… Короче говоря, и научному, и литературному редактору есть где поработать.

0    0