Книга: Колибри (Веронези Сандро) ; ООО "Издательство "Эксмо", 2021

Роман в духе итальянского неореализма (направления порядком себя изжившего). Герой "сохраняет неподвижность", когда вокруг все движется, меняется. Он не принимает решений, например, так и не сходится с любимой женщиной (но пишет ей в течение почти сорока лет). Так и не примиряется с братом (и тоже пишет ему подробные пространные письма, на которые не получает ответа). Он теряет сестру, переживает развод, растит дочь, ухаживает за больными родителями, перечисляет оставшуюся в доме мебель, пристраивает макеты поездов, сделанные отцом, теряет дочь. Не обращается к псохоаналитикам... нет, одно решение он-таки принимает: решается на эвтаназию.

Чтобы хоть как-то выстроить форму, автор перемешивает события и бросает читателя то в 1979, то в 2005, то снова в 1974 или 1981 - и опять в 2010-й... (тоже не ново, но, например, в "Игре в классики" у читателя есть выбор и в результате выстраиваются два романа...). Чередование не создает контрастов - ведь сам герой не меняется. Если переставить какие-то куски, вряд ли это скажется на результате. Под конец вдруг время "спрямляется" - автор единым духом наскоро "прокручивает" семнадцать лет подряд, уже не отвлекаясь, поскольку герой безотрывно и умильно смотрит на подрастающую внучку. Тоже бездеятельно и неподвижно.

Несколько сцен удались, в их числе начало. Пожалуй, рассказ о выигрыше в казино (и вообще линия, связанная с Неназываемым). В основном же - многословный и весьма блёклый текст. Да, в жизни мы много повторяем (например, сперва говорим с кем-то по телефону, а потом пересказываем кому-то этот разговор), - значит ли это, что мы "героически противостоим" ходу времени? Нет, мы заполняем его жвачкой повторов.

Облегчая задачу критикам, Веронезе включил в роман послесловие, где пояснил, где какой роман, новеллу, какое стихотворение, песню, фразу из фильма он процитировал. Беда в том, что для самого автора этот текст - перебирание прожитого и передуманного, путешествие по любимым книгам, а также по каким-то страницам его собственной жизни, но для читателя он... пустоват. Рыхловат. Пресен, а под конец еще и с изрядным пафосом - взглядом "в новую жизнь".

В нем, пожалуй, есть материал и на поэтические новеллы, и на драму, и на... - но вышло вот такое вот "житие".

Прикладываю несколько сканированных страниц.

Жалею о времени, которое могла бы заполнить чем-то более содержательным.

0    0

Отзыв редактора:



«Как же долго я тебя ждала».

Прочитала первую страницу нового романа и поняла -- «оно». Ни есть, ни спать, первый разряд, высшая лига. Написана настолько чудесно, что хочется читать ее вслух.



У Марко Карреры есть удивительная способность: он, точно маленький Колибри, способен сохранять неподвижность, пока мир вокруг стремительно и неумолимо меняется, если не рушится. Судьба скидывает на него бомбу за бомбой, но он все равно находит в себе силы каждый день вставать и вести бой за равновесие своего шатающегося мира, с тихим героизмом человека, живущего вопреки.

Он будет хоронить членов своей семьи, одного за другим (и это не спойлер), наблюдать, как резко и некрасиво рухнет его брак, будет в одиночку воспитывать маленькую внучку, а единственной постоянной величиной в его жизни будет любовь к Луизе, соседской девочке, молодой женщине, чужой жене.

В «Колибри» мне лично сильно почувствовались вайбы «4321», что уже само по себе -- выстрел в упор.

Но, если у Арчи Фергюсона было 4 жизни, в каждой из которых были одни и те же кармические контрапункты, то у героя Веронези жизнь всего одна, точнее не жизнь, а “la vita” (ведь роман-то итальянский), и она у него ни разу не “dolce”.



«Если любовная история не заканчивается или, как в данном случае, даже не начинается, она будет преследовать героев всю жизнь пустотой несказанных слов, несовершенных поступков, нецелованных губ».



Казарова Екатерина, редактор отдела современной зарубежной прозы

0    0