Сюнга. Откровенное искусство Японии (Пушакова Анна Эдуардовна) ; РИП-Холдинг., 2020

Присоединяюсь к предыдущим отзывам! Содержание альбома богатое, качество бумаги, оформление и текст на высоте. Качество иллюстраций отвратительное, настолько размазанные иллюстрации, что было полной неожиданностью за такие деньги!!! Хорошо, хоть приобретала себе, а не на подарок.

0    0

Как уже многие здесь писали: очень интересный альбом, отличный текст сопровождает иллюстрации, много узнала об отношении к сексу в древней Японии, делится на главы, по тематикам, и вообще все замечательно, кроме качества печати, собственно, иллюстраций. При такой цене и при современных возможностях - ощущение, что я листала книгу, изданную в конце 80-х. Да, я ее купила, потому что она уникальна и такого больше не будет, судя по истерическому стремлению нашего общества к фарисейской нравственности. Но все же чувствую себя разочарованной. Можно было бы напечатать и получше. За такие-то деньги...

Да, я представляю себе качество старых гравюр, и все же вижу явные изъяны в печати и цветопередаче.

0    0

Всё прикидывала, как же опубликовать фотографии этой книги… выбрала самые нейтральные репродукции, отсняла... а потом оказалось, что при написании рецензий на данную книгу вообще нет возможности прикреплять фото. Мило, что же.

Видимо, гриф 18+ на издании – обязывает "Лабиринт" поступить так. (Ну, возрастные ограничения у нас всегда распространяются на культуру, это на бескультурье ограничений нет.) К тому же, думаю, значительная часть потенциальных покупателей книги знают, что такое «сюнга» и вполне представляют, что именно увидят под яркой плотной обложкой. Да и в интернете, на любых языках – русском, английском, японском - достаточно и информации о данном жанре японского искусства, и, собственно, самих гравюр, так что никаких новых откровений ожидать, естественно, не стоит.



В книге есть всего понемногу. И довольно целомудренные изображения, и такие, где все детали прорисованы крупным планом – и реалистично, и гипертрофированно. И люди почти полностью одетые, и совершенно раздетые, и по двое, и по несколько, и в любых сочетаниях. И «та картинка с осьминогом» тут тоже есть, да. Но кого интересует только суть, «процесс» - скорее, будут разочарованы. Потому что сюнга – это искусство, плюс культурология. И чтобы понимать, что изображено на картинках, надо владеть некоторой базой знаний о Стране Восходящего Солнца, не только об отношении к сексу, браку и проституции, о гейшах и юдзё, и о театре и актерах, но и вообще о жизни, нравах, быте. И для людей с такой базой книга, несомненно, представляет интерес. Можно разглядывать кимоно и утварь, украшения и оружие, музыкальные инструменты и пейзажи за окном или на ширмах, смену времен года и многое, многое другое. Всё то, чем, собственно, всегда наполнено японское искусство, будь это книги, фильмы или живопись. А сюжет… ну что сюжет. Европейское Средневековье может похвастаться всем тем же, да и родная Россия, в общем, тоже. В искусстве всегда главное не ЧТО, а КАК, не правда ли?



Интерес к жанру сюнга в европейском мире был всегда, как только эти гравюры стали известны за пределами Японии и были "экзотикой". Не ослабевает он и теперь, когда в общем всё стало гораздо более доступным и любая информация уже не является новой и удивительной. Например, на неплохом сайте «ниппон.ком» сообщается о том, какой фурор три года назад выставка произведений жанра сюнга произвела вЛондоне, в Британском музее – и далее следует рассказ о жанре как таковом и его судьбе в самой Японии, и вот тут выясняется забавное:

«По иронии судьбы, вскорости после того, как сюнга получила известность на Западе (адмиралу Перри вручили сюнгу как “дипломатический подарок”, а Пикассо, Роден и Лотрек были настоящими фанатами жанра), японцы решили, что с данным искусством пора заканчивать. Лишь в 70-е годы XX века выставка сюнги, годами подвергавшейся гонениям, прошла в Японии.

Данная выставка повторно подтверждает важность сюнги для всего японского искусства. Тем не менее, даже сейчас, по данным исследователей, в Японии было бы трудно представить экспозицию таких масштабов, как в Британском музее», - пишет автор статьи, писатель, фотограф и переводчик, 15 лет проживший в Японии.



Но отзыв все-таки не о жанре, а о книге. Книга прекрасно издана и оформлена. Бумага кремовая, матовая, чуть шершавая, как раз для печати гравюр (каждый раз испытываю недоумение, видя издания по гравюрам на «глянце»). У меня никакой краской книга не воняет – выветрилось уже, видимо, после распаковки.

Именно «научного аппарата» (списков, сносок, ссылок) в книге немного – не такова была цель – но для начала вполне достаточно. Небольшие вводные статьи перед каждым разделом, статьи неплохие – в них нет ни морализаторства, ни наоборот. Скорее, это вольные авторские эссе на тему. Сами гравюры – на любой вкус, от ярких до ряби в глазах (как на обложке и форзацах), до монохромных, контурных, как рисунки тушью, а есть и вроде цветные, но приглушенные, похожие на нежную сепию.



В общем, недостатки у книги найти, наверное, можно, но я с удовольствием пополнила ей свою домашнюю библиотеку, полку с книгами об искусстве Японии.

0    0