Лучшая подруга.В старом и новом театре.Вульф. (Вульф, Леонтьевна) ; АСТ, 2016

Для протокола — это издание воспоминаний Павлы Леонтьевны Вульф (1878–1961), известной в свое время, но сейчас подзабытой русской советской актрисы, полностью повторяет единственное (посмертное) издание ее мемуаров 1962 г. И с точки зрения оформления, и содержания этот репринт выглядит почти идентично: твердый переплет, газетная бумага, вклейка с фото, очень небольшое количество комментариев А. Щеголова, внука П. Вульф, два введения вообще ни о чем (даже годы жизни П.Л. Вульф не приведены!), полное отсутствие опечаток.

Содержательно — это вполне советская книга, с тем, что можно было написать в то время, и без того, что напечатать (а значит, и написать) было нельзя. Вот пример такого подцензурного повествования: «Осенью 1917 г. я опять в Ростове-на-Дону. Театр работал с большими перебоями. Белые банды изнуряли город, нарушали нормальную жизнь. Когда входила Красная армия, театр просыпался от спячки: шли спектакли, а после спектаклей проводились собрания работников театра» (с.271).

Детству и юности посвящены первые 20 стр., остальные 300 стр. повествуют об учебе в театральной школе (очень посредственной и мало что давшей Вульф) и работе в театре. Будучи родом из дворянской семьи, карьеру актрисы выбрала не сразу. Увидев в одном из спектаклей Комиссаржевскую, поняла, что театр – это ее жизнь, и остановить ее уже никто не мог, хотя семья пыталась отговорить дочь от этого «пагубного», с точки зрения тогдашней морали, пути.

В Комиссаржевской, на которую Вульф была очень похожа, так что их даже путали, нашла покровителя и учителя, но известности ее не достигла. Играла с 1901 г., в основном в провинциальных театрах, о тяжелом существование в которых очень подробно и откровенно (в пределах дозволенного, конечно) рассказала — конвейр спектаклей (два-три новых спектакля в неделю, чтобы привлечь зрителей не качеством и богатством постановки, а новизной), штампы в игре актеров и проч. Попытки играть в столицах были неудачны. Но южные города России знали ее хорошо и ценили.

Революцию встретила, по ее словам, нормально, но скитаться из театра в театр не перестала. В 1920-х годах Вульф была ведущей актрисой Симферопольского театра. Именно здесь она начала заниматься преподавательской деятельностью в театральной школе, продолжив совмещать обучение актеров с игрой на сцене, в том числе в новых советских постановках. Правда, советскому театру П.Л. Вульф посвятила лишь последние 60 стр., хотя на них пришлись 20 лет, т.е. большая часть ее театральной карьеры…

Вследствие тяжелой болезни была вынуждена в 1938 г. оставить сцену. На этой дате и заканчивает свои воспоминания, хотя после этого были 20 с лишним лет жизни.

О чем эта книга? Эта последовательный рассказ о спектаклях и ролях, коллегах —антрепренерах, режиссерах и актерах. Но кто сейчас знает эти имена?

Да и о самой Павле Леонтьевне как актрисе мы можем судить в основном с чужих слов, записей спектаклей с ее участием практически не сохранилось. Но вот мастерство педагога чувствуется – она дает отличный разбор различных ролей (Лариса/Комиссаржевкая в «Бесприданнице» Островского, роли В. Качалова и др.). Это вообще преимущественно театральные воспоминания, эпоха в них даже не канва, а бледный фон.

Наконец, прорекламированная издательством Ф. Раневская в книге есть, но ровно на одну стр. (см. фото стр. 272-73).

В целом могу рекомендовать эту книгу, наверное, лишь историкам театра, да отдельным увлеченным читателям, остальным, думается, будет скучновато…



© Как много писателей, как мало читателей…

0    0