Мейерхольд. Драма красного Карабаса (Кушниров Марк Аронович) ; Молодая гвардия, 2018

Ориентируясь на название, купил книгу предполагал, что узнаю почему и по каким причинам великий режиссер подвергся аресту и затем был приговорен к высшей мере социальной защиты. Ведь подобная крайность в отношении творческой интеллигенции большая редкость. Даже Мандельштам открыто выступавший против Сталина получил сначала ссылку, а затем лагеря, однако драмой оказалась творческая жизнь Всеволда Эмильевича. Что в двадцатых годах принесла ему всемирную известность. Славу авангардиста экспериментатора, шагнувшего далеко вперед своих собратьев по театральному цеху. Поднявшая его на недосягаемую другими режиссерами высоту, а затем безжалостно обрушившая с неё вниз в следующем десятилетии.

Когда вдруг оказалось, что режиссура Мейерхольда не вписывается в рамки социалистического реализма. Что его театральные опыты никому не нужны и не интересны, и его искусство пластики тела актера - откровенное шарлатанство.

Автор точно и без прикрас описал оборотную сторону театральной жизни. Как лишенного подержки властей вчерашнего гения все прежние "друзья и соратники" стали дружно и радостно травить. Как неотвратимо рушился и погибал театр Мейерхольда в котором главенствовала Зинаида Райх, роковая женщина в судьбе великого режиссера. Право слово, книгу стоит почитать, чтобы лучше понять атмосферу той эпохи и сущность любого "террариума творческих единомышленников".

0    0

Подробная биография великого Мастера. Очень много описаний спектаклей, много информации о окружении,о политической ситуации в стране и её влиянии на творчество Мейерхольда. Очень порадовала отдельная глава о любимом ученике -- Эйзенштейне.

Хорошая обложка,а вот бумага тонковата.

0    0

Книга Марка Кушнирова о выдающемся русском режиссёре Всеволоде Мейерхольде поражает своей педантичностью и вниманием к мельчайшим деталям творческого пути апологета нового театра, каким Мейерхольд предстает на страницах книги.

Восстанавливая год за годом, сезон за сезоном успехи и неудачи большого мастера, автор проделывает уникальную работу: он показывает Мейерхольда в контексте всей русской культуры «серебряного века», от Чехова и Блока до забытых сейчас, но когда-то гремевших Чирикова и Юшкевича.

Среди титанов эпохи декаданса и торжества символистской эстетики, Мейерхольд выделялся постоянным поиском нового театрального языка, даже если и аппелировал к площадному театру европейского средневековья и испанского барокко.

Кушниров очень бережно рассказывает и о личной жизни мэтра, его семьях и театральном романе с прелестной Ниной Коваленской, которая в чем-то предвосхитила появление в жизни и на сцене Зинаиды Райх - подлинной любви Мейерхольда.

Наконец, автор очень убедительно и подробно показывает методы режиссуры Мейерхольда и становление собственно режиссерского театра в России.

Это основательность и добротность источников, которыми пользовался автор: сам Кушниров никогда не скрывает своего отношения ни к авторам воспоминаний о Мейерхольде, ни своего амбивалетного отношения к герою книги. Книга Кушнирова — это отнюдь не панегирик замученному в сталинские годы режиссеру, а очень подробный и бережный анализ его творчества, характера, симпатий, связей, а так же отношения Мейерхольда с властями и так называемыми коллегами, для которых он с юных лет был все равно чужаком.

Что двигало Мейерхольдом на протяжении всей его жизни, как и почему рождались его бессмертные постановки Дон Жуана и Маскарада? Автор книги отвечает почти однозначно: исступленная любовь к театру и осознание себя мессией, способным сломать реалистический театр и создать невиданный синтетический театр будущего.

При всем желании найти недостатки у книги, я не могу этого сделать: это настоящая, достойная серии ЖЗЛ биография. Книга Марка Кушнирова разрушает некоторые мифы о Мейерхольде: он совсем не выглядит как Красный Карабас, как едко вывел его в своей книге про Буратино Алексей Толстой. Истеричный, с огромным самомнением и замашками диктатора, Мейерхольд на страницах книги предстает, скорее, как жертва века и обстоятельств, в силу характера не вписавшийся в социалистический реализм.

Говорят, что характер — это судьба: жизнь Мейерхольда — прямое и явное доказательство этого тезиса. А из книги Кушнирова я узнал, что и у Дуремара был прототип: Владимир Соловьев — многолетний соратник Мейерхольда, высокий, сутулый, в длиннополом пальто:)

Прекрасная, тщательно созданная, биография Мейерхольда перекликается с рядом книг, изданных Молодой гвардией по теме театра и эстетики «серебряного века»: постановки Мейерхольда в кабаре арлекинад описаны в книге Театральная богема серебряного века, а актёры, в разные годы работавшие с мэтром, в биографиях Веры Комиссаржевской и в ещё одной новинке ЖЗЛ — Смехачи Мейерхольда.

Но для себя я отмечаю уникальность книги Кушнирова: автор убедительно и увлекательно рассказал о спектаклях режиссера, от которых в лучшем случае сохранились только черно-белые фото.

Я представлял эти постановки, как будто сам был зрителем Александринского театра или Театра имени Мейерхольда. И в этом тоже я вижу нечто символическое: театр Мейерхольда, как я его понял, это всегда стремление заглянуть в несбыточное, быль сделать сказкой, поэтому так был близок Мейерхольду русский авангардный прорыв 1917 года.

То, что театр Мейерхольда не был услышан и понят вождями революции — это не драма, а трагедия Красного Карабас. Похожее состояние не смог пережить ещё один глашатай перемен и революции, герой бестселлера ЖЗЛ — Владимир Маяковский. Мейерхольд активно ставил в своем театре драматургию трибуна поэтической революции.

0    0