Книга: Знамя. 2023. № 7; Журнал Знамя, 2023

Так сложилось у нас в "Знамени": сочетать в книжке очередного номера мастеров с начинающими, известных и даже знаменитых с неизвестными, новыми авторами, но уже замеченными редакцией на литературном небосклоне. Открывают номер стихи Владимира Гандельсмана ("лепеты") - казалось бы, вневременные, но такие уязвимые и хрупкие, что сквозь прозрачное крылышко мотылька и бабочки проступает прах и гибель. Подборка новых стихов Геннадия Русакова названа по точной автобиографической строке - "Был то толмач, то пишущий поэт…". Владимир Седов сохраняет верность поэзии - "Ученик стенного письма". Заслуживший известность прежде всего как поэт, Евгений Бунимович печатает в "Знамени" и страницы своей прозы; в данном случае он пишет о недавно ушедшем Александре Еременко в мемуарном повествовании "Ерёма. Десять флешбеков и одни похороны". Павел Селуков впервые в "Знамени" представлен не прозой, а стихами - "Отец, он знает тайны облаков". Поэт Владимир Аристов здесь присутствует в амплуа прозаика (в еще одном он - исследователь поэзии), рассказы "Генеалогическое дерево". Наталья Иванова сменила литературно-критический жанр на докудраму еще в №3, - в июньском номере печатается "Пунин, или Фонтанный дом. Монологи, стихи, постановления и приговоры" В цикле "Голоса из тени" автор сопоставляет стратегии жизнетворчества действующих лиц еще более темного прошлого. Прозаик и мемуарист Ирина Муравьева написала привлекающую острыми деталями и языковыми специями повесть, на самом деле семейную сагу из поздне-советского и ранне-постсоветского, - "Грешница". Кроме перечисленного, из прозы в номере напечатаны рассказы автора старшего поколения, впервые печатающегося в "Знамени" Юрия Гура "Серая курочка фазана" и дебютанта Анастасии Антроповой "По дороге".
Что касается молодых и новых, то в конференц-зале журнала под заголовком "Идущие в литературу" мотивацию профессионального выбора объясняют Аля Карелина, Екатерина Прямкова, Александр Пятков, Олеся Тихонова, Максим Симбирев, Маргарита Шилкина. Объединяющий пафос - несмотря на объявленный конец литературоцентризма, и даже вопреки ему.
В рубрике "Архив" Татьяна Полетаева публикует стихи 90-х годов Виктора Чубарова.
Особое место в журнале занимает нон-фикшн - начало документальной книги Аркадия Соснова, по сути - прямой речи академика Бехтеревой "Сбывшиеся сны Натальи Петровны" (окончание в следующем номере). В своем, эксклюзивном "русском жанре" выступает Сергей Боровиков - "Запятая-19". Олег Лекманов в рубрике "Пристальное прочтение" исследует "Мир глазами ребенка в рассказах русских писателей второй половины ХХ века". Михаил Рантович переучитывает "взлеты и прыжки" в поэтической ситуации сегодня - через обзор критики, ей посвященной.
В "Наблюдателе" о новых книгах пишут Станислав Секретов ("Константин Куприянов, "Музей "Калифорния""), Ирина Кадочникова (Андрей Сен-Сеньков, "Каменный зародыш"), Ярослав Соколов (Михаил Шевелев, "Довоенная книга"), Арман Комаров (Григорий Князев, "Живые буквы"), Шевкет Кешфидинов (Владислав Отрошенко, "Драма снежной ночи"), Вера Калмыкова (Вадим Месяц, "Уайнхаус"), Илья Кочергин (Михаил Бару, "Скатерть английской королевы"), Анна Сухобок (Андрей Малышев, "Книга Андрея"), Николай Подосокорский (Сергей Аверинцев. "Слово Божие и слово человеческое. Римские речи"). Анна Нуждина обозревает "Музейные экспозиции в немузейном пространстве". Ольга Балла в "Скорописи" пишет о поэтических сборниках Данила Файзова, Каната Омара и Анны Арно под знаком человеческого существования в катастрофических обстоятельствах. Впрочем, под этим знаком сегодня пишут и другие авторы, а прочтут их и, надеемся, оценят плоды их усилий наши читатели.

Смотри также Характеристики.