Вахтанговская театральная школа. От 30-х годов XX века до наших дней (Любимцев П.Е.) ; Лань, 2022

Предисловие
Часть первая
Й. М. Рапопорт. Работа актёра
Введение
Органическое внимание
О проведении занятий
Упражнения
Органы внимания и объект внимания
Мышечное напряжение
Внимание и мышцы
Свобода мышц
Оправдание
Оправдание позы
Оправдание заданных движений
Творческая фантазия
Сценическое отношение
Упражнения на отношение
Публичное одиночество
Память физических действий
Сценическое действие
Сценическая задача
Действие и противодействие
Сценическое чувство
Взаимодействие между партнерами
Сценическое общение
Этюды на общение со словами
Первый цикл упражнений
Второй цикл упражнений
Третий цикл упражнений (профессиональные
навыки)
Работа над ролью
О наблюдательности
Общекультурное развитие
Сценическая характерность
Упражнения по работе над образом
Сценическое отношение - путь к образу
Примеры упражнений
Материал актера и роль
Роль руководителя
Работа над текстом
Текст и смысл
Упражнение
Выбор отрывка
Работа над "Полинькой" А. П. Чехова
О роли Николая Тимофеича
Роль творческой фантазии в работе над образом
Главные свойства исполнителя роли Николая
Тимофеича
Основные отношения из которых складывается
образ
Об образе Полиньки
Трактовка роли
Основная мысль рассказа
Обработка текста и подготовка к инсценировке
Первый кусок - Николай Тимофеич за прилавком
Второй кусок - Встреча
Наличие правды чувств - необходимое условия для
перехода к следующему куску
Задача Полиньки в куске "Встреча"
Чтение ремарк автора
Разбор задач в последующих кусках
"О слезах и смехе"
Деление роли на куски
Степень важности кусков (пропорции роли)
Переход от куска к куску (границы между кусками)
Образы, как проводники идеи, вложенной Чеховым
в рассказ "Полинька"
Разбор роли Подхалюзина в комедии А. Н.
Островского Свои люди - сочтёмся
Содержание пьесы
Особенности стиля пьесы
Сквозное действие и поведение каждого
действующего лица
Акт 2 явление 5
О поведении, выражающемся в действии
физическом
Зависимость физических действий от характера
пьесы (ее стиля)
О роли Ипполита в комедии А. Н. Островского "Не
все коту масленица"
О задачах в куске и сквозном действии
Заключение
Часть вторая
А. Л. Дубровская, К. Н. Балакирев. История одного
спектакля
А. Л. Дубровская. От рождения отрывка к замыслу
спектакля
К. Н. Балакирев. Рядом с профессором
Е. В. Одинцова. Щукинские национальные студии
Ю. Ю. Авшарова. Психологический жест
А. А. Коручеков. Работа с нейтральной маской
Е. И. Исаева. Юрий Олеша в вахтанговской
традиции
Об авторах